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舞臺室內全彩led電子顯示屏安裝廠家-山東鄰社LED顯示屏報價
近兩年的春晚舞臺，令人如癡如醉的燈光效果大大減弱了，是央視燈光設備的水平降低了嗎？是央視燈光師的水平降低了嗎？非也，這與兩年來春晚大量采用山東室內LED顯示屏的舞美設計思路有莫大的關系。
首先，現在春晚的舞臺在一定程度上就是個會發光的大盒子，其亮度之高色彩之豐富是前所未有的。這相當于整個舞臺上多了很多盞不同顏色的小燈，一些節目中即使不用任何燈光設備，環境光的亮度也足以支持攝像機的錄制。這貌似是個好現象，其實不然，大家都知道，舞臺上過多的光源勢必增加燈光師控制光的難度，況且這些光源基本都是帶顏色的環境光，筆者猜想，央視的燈光師們一定下了不少功夫來研究如何控制全室內全彩LED顯示屏的舞臺上的光比和色彩。
第二，接近全封閉的舞臺沒有給燈光師留出足夠的空間來展示絢麗多彩的燈光。傳統的舞臺上，舞美布景留下來的空黑部分是由燈光來負責進一步創造發揮的，或明或暗的燈光與亮麗的布景造型之間形成的是一種虛實結合、互益互補的關系，由點及線一直到面，空間感十足。反觀當今的春晚舞臺，幾乎所有的角落全是山東室內LED顯示屏，雖然畫面很美，但是給人的感覺過于"滿"，過于"堵"，甚至給人一種壓抑感，見圖5。而一旦有些畫面是黑色的底色，它又沒能給燈光留下足夠的位置和空間來給它彌補空黑。從某種意義上講，這本身就違反了舞美設計的規律。
第三，山東室內LED顯示屏的圖案往往與電腦燈的光束、圖案、色彩是有沖突的，而就央視目前的做法來看，基本都是犧牲了燈光效果來保證LED畫面。或許有人會說，精美的畫面比光束光斑更能準確地傳達節目的主題和內涵。其實不然，過于直白的表達只能變成一種簡單的說教，而不會變成給人以美的暗示和啟迪的藝術。
所以，春晚上看不到了氣勢恢宏、動人心魄的燈光效果，只能看到舞臺上明亮的面光、不甚明顯的逆光，和少有的幾個定點光，剩下的，只是一段段精美的動畫片。圖6中，整個畫面全是一個色系，如果給演員加上定點的逆光可能會使畫面的立體感更強，但是那樣是或否會破壞畫面的整體感？值得研究。綜上所述，筆者認為，春晚在室內全彩LED顯示屏的使用上取得了毋庸置疑的巨大成功，由靜態符號到動靜結合畫面，從浩瀚星空、潺潺溪流到廣袤原野，山東室內LED顯示屏圖文并茂，深入淺出，為觀眾解讀意蘊，提升了舞臺的藝術表現力；同時，它帶動了舞臺機械、燈光技術的發展和變化。但是，問題在于，舞美藝術是一個相互包容相互融合的藝術，過度依賴某項技術必然會對其他技術帶來壓制，看似提高了效果，其實帶來的是單一化和不均衡感。
首先，現在春晚的舞臺在一定程度上就是個會發光的大盒子，其亮度之高色彩之豐富是前所未有的。這相當于整個舞臺上多了很多盞不同顏色的小燈，一些節目中即使不用任何燈光設備，環境光的亮度也足以支持攝像機的錄制。這貌似是個好現象，其實不然，大家都知道，舞臺上過多的光源勢必增加燈光師控制光的難度，況且這些光源基本都是帶顏色的環境光，筆者猜想，央視的燈光師們一定下了不少功夫來研究如何控制全室內全彩LED顯示屏的舞臺上的光比和色彩。
第二，接近全封閉的舞臺沒有給燈光師留出足夠的空間來展示絢麗多彩的燈光。傳統的舞臺上，舞美布景留下來的空黑部分是由燈光來負責進一步創造發揮的，或明或暗的燈光與亮麗的布景造型之間形成的是一種虛實結合、互益互補的關系，由點及線一直到面，空間感十足。反觀當今的春晚舞臺，幾乎所有的角落全是山東室內LED顯示屏，雖然畫面很美，但是給人的感覺過于"滿"，過于"堵"，甚至給人一種壓抑感，見圖5。而一旦有些畫面是黑色的底色，它又沒能給燈光留下足夠的位置和空間來給它彌補空黑。從某種意義上講，這本身就違反了舞美設計的規律。
第三，山東室內LED顯示屏的圖案往往與電腦燈的光束、圖案、色彩是有沖突的，而就央視目前的做法來看，基本都是犧牲了燈光效果來保證LED畫面。或許有人會說，精美的畫面比光束光斑更能準確地傳達節目的主題和內涵。其實不然，過于直白的表達只能變成一種簡單的說教，而不會變成給人以美的暗示和啟迪的藝術。
所以，春晚上看不到了氣勢恢宏、動人心魄的燈光效果，只能看到舞臺上明亮的面光、不甚明顯的逆光，和少有的幾個定點光，剩下的，只是一段段精美的動畫片。圖6中，整個畫面全是一個色系，如果給演員加上定點的逆光可能會使畫面的立體感更強，但是那樣是或否會破壞畫面的整體感？值得研究。綜上所述，筆者認為，春晚在室內全彩LED顯示屏的使用上取得了毋庸置疑的巨大成功，由靜態符號到動靜結合畫面，從浩瀚星空、潺潺溪流到廣袤原野，山東室內LED顯示屏圖文并茂，深入淺出，為觀眾解讀意蘊，提升了舞臺的藝術表現力；同時，它帶動了舞臺機械、燈光技術的發展和變化。但是，問題在于，舞美藝術是一個相互包容相互融合的藝術，過度依賴某項技術必然會對其他技術帶來壓制，看似提高了效果，其實帶來的是單一化和不均衡感。
