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山東室內(nèi)全彩led電子屏在舞臺大屏中的視覺藝術
室內(nèi)全彩led電子屏創(chuàng)新舞臺美術形式歐洲文藝復興時期，人們就努力用各種機關來變換靜止的歌劇布景畫幕。這被后來的瑞士舞臺美術家阿道爾夫’阿庇亞(AdolpheAppia)用三維空間的觀念打破了。捷克戲劇大師約瑟夫·斯沃博達(Josefsvoboda)曾提出"用光和投影代替顏料畫的布景"?，F(xiàn)在，我們用室內(nèi)全彩led電子屏取代了"顏料畫的布景"。
LED視頻本身是一種表演，可以和演員的活動產(chǎn)生關聯(lián)，極大地豐富演出效果。從舞臺美術理論來看，室內(nèi)全彩led電子屏作為一種新的手段并沒有顛覆舞臺美術的本質(zhì)，即舞臺是由三維空間造型和四維時間變換相結(jié)合的時空連續(xù)整體。因為舞臺美術和其他視覺藝術的最大區(qū)別就在于它從屬于人的表演，必須為演員提供一個符合其活動的空間場所和時間過程，其中，空間是舞臺造型的核心所在。
正如舞臺美術理論家胡妙勝先生所說："規(guī)定演員周圍的空間就是舞臺布景，因此演員的動作和布景規(guī)定的空間節(jié)奏是互補的。"。從空間和時間這兩點屬性分析，室內(nèi)全彩led電子屏只是能夠在四維時間中變換畫面的平面畫幕，而并不產(chǎn)生三維的空間。因此，它大多是作為舞臺的天幕在使用，要使它具備分割、圍合舞臺空間的功能，與演出發(fā)生真正的聯(lián)系，則必須考慮屏幕和機械的結(jié)合。
室內(nèi)全彩led電子屏應用的典型案例下面以幾個典型應用案例說明山東室內(nèi)LED電子屏作為一種舞美手段的作用。
展示刨意而不露技術痕跡：北京奧運會開幕式2008年，在北京奧運會開幕式上，舞臺地面使用了大面積屏幕(見圖1)，獲得了巨大成功，而成功的原因之一就在于它的創(chuàng)意——它向全世界展開了代表中國文化的卷軸，而并非讓人們簡單地關注室內(nèi)全彩led電子屏本身。設計師的高明之處在于他實現(xiàn)了一個完美的創(chuàng)意而不露技術的痕跡，就如同一幅好的繪畫作品吸引觀眾的首先是立意而不是技法。在這個創(chuàng)意中，卷軸兩側(cè)圓柱體屏幕的運動至關重要，它的橫向展開不僅帶動著地面大屏幕畫面的展開，也打破了地面的平面空間形態(tài)。試想，如果沒有這兩個立體LED大屏幕的運動，可能就不會讓人聯(lián)想到卷軸這一形象，這是室內(nèi)全彩led電子屏和運動相結(jié)合的一個經(jīng)典設計。
LED視頻本身是一種表演，可以和演員的活動產(chǎn)生關聯(lián)，極大地豐富演出效果。從舞臺美術理論來看，室內(nèi)全彩led電子屏作為一種新的手段并沒有顛覆舞臺美術的本質(zhì)，即舞臺是由三維空間造型和四維時間變換相結(jié)合的時空連續(xù)整體。因為舞臺美術和其他視覺藝術的最大區(qū)別就在于它從屬于人的表演，必須為演員提供一個符合其活動的空間場所和時間過程，其中，空間是舞臺造型的核心所在。
正如舞臺美術理論家胡妙勝先生所說："規(guī)定演員周圍的空間就是舞臺布景，因此演員的動作和布景規(guī)定的空間節(jié)奏是互補的。"。從空間和時間這兩點屬性分析，室內(nèi)全彩led電子屏只是能夠在四維時間中變換畫面的平面畫幕，而并不產(chǎn)生三維的空間。因此，它大多是作為舞臺的天幕在使用，要使它具備分割、圍合舞臺空間的功能，與演出發(fā)生真正的聯(lián)系，則必須考慮屏幕和機械的結(jié)合。
室內(nèi)全彩led電子屏應用的典型案例下面以幾個典型應用案例說明山東室內(nèi)LED電子屏作為一種舞美手段的作用。
展示刨意而不露技術痕跡：北京奧運會開幕式2008年，在北京奧運會開幕式上，舞臺地面使用了大面積屏幕(見圖1)，獲得了巨大成功，而成功的原因之一就在于它的創(chuàng)意——它向全世界展開了代表中國文化的卷軸，而并非讓人們簡單地關注室內(nèi)全彩led電子屏本身。設計師的高明之處在于他實現(xiàn)了一個完美的創(chuàng)意而不露技術的痕跡，就如同一幅好的繪畫作品吸引觀眾的首先是立意而不是技法。在這個創(chuàng)意中，卷軸兩側(cè)圓柱體屏幕的運動至關重要，它的橫向展開不僅帶動著地面大屏幕畫面的展開，也打破了地面的平面空間形態(tài)。試想，如果沒有這兩個立體LED大屏幕的運動，可能就不會讓人聯(lián)想到卷軸這一形象，這是室內(nèi)全彩led電子屏和運動相結(jié)合的一個經(jīng)典設計。
